Aunque en los foros de fotografía suele abundar la
adulación, seguro que en más de una ocasión os ha sorprendido ver cómo una foto
que os parece una castaña recibe elogios de algunos foreros
que no son precisamente unos novatos. Y es que ni todos tenemos los mismos
gustos ni miramos o valoramos de igual manera las imágenes.
Existen algunas tendencias normativas o generalizadas a la
hora de percibir las fotos, como las relativas a la percepción de las formas
que la Psicología de la Gestalt puso de manifiesto, o la relación entre el
color y las emociones. Estos principios, más o menos universales, determinan
muchas de las leyes sobre la composición o el uso del color que suelen recoger
algunos manuales sobre fotografía o arte
(por ejemplo, véase la Teoría General de la Imagen de Justo Villafañe), y que
determinan que muchas imágenes resulten más atractivas y equilibradas que
otras. Estos principios suelen estar determinados en parte por la historia de
la evolución de nuestra especie. Serviría como ejemplo nuestra preferencia por
imágenes con horizontes amplios y puestas de sol, que nos recuerdan esos
espacios abiertos que daban a nuestros
antepasados la seguridad de que ningún depredador estaba agazapado dispuesto a
devorarlos. También las condiciones socioculturales influyen sobre nuestra
lectura de las imágenes, como la tendencia a analizarlas partiendo del ángulo
superior izquierdo que es precisamente por donde comenzamos a escribir y leer
textos.
Pero, más allá de esas leyes generales, existen importantes
diferencias individuales en cómo cada uno de nosotros lee e interpreta las
imágenes fotográficas. Y aunque algunas de estas diferencias tienen que ver con
nuestra mayor o menor formación en fotografía o artes plásticas, otras hunden
sus raíces en lo más profundo de nuestra personalidad. No es casual que los psicólogos
hayamos usado las imágenes (por ejemplo, el test de las manchas de tinta de
Rorschach, o el TAT) para tratar de analizar la personalidad y los conflictos
internos de las personas.
Así, las características de la personalidad y los estilos
cognitivos de los fotógrafos hacen que mientras que unos prestan atención a la
imagen de forma global otros se fijan en pequeños detalles que a los primeros
pueden pasarle desapercibidos. Podría decirse que los primeros tienen una mayor
capacidad para pensar de forma abstracta, analizar las relaciones entre los
elementos que conforman la imagen y encontrarle significado, mientras que los
segundos presentan más vigilancia o atención al detalle trivial, lo que puede
indicar en grados extremos un pensamiento obsesivo.
Algo parecido podría decirse con respecto a las preferencias
por el color versus la forma, pues si algunos sujetos perciben en primer lugar
las tonalidades de una foto otros se fijan más en la estructura formal. Así,
estableciendo un cierto paralelismo con la intepretación de las respuestas al
test de Rorschach, podría aventurarse que quienes prefieren el color pueden
mostrar una mayor emotividad, frente a quienes optan por el blanco y negro o
por las imágenes con muchos elementos geométricos, que manifiestan un enfoque
más racional e incluso cierta inhibición emocional.
La textura también tiene sus connotaciones psicológicas y
hay quienes afirman que la preferencia por las texturas y por las sensaciones
táctiles que suscitan se relacionan con una búsqueda de afecto y ternura que puede
obedecer a ciertas carencias afectivas relativas a las experiencias infantiles
con las figuras parentales, o a la historia emocional en las relaciones de pareja. Es decir, que esta
tendencia a acentuar las texturas en las fotos propias o a buscarlas en las
ajenas reflejaría nuestra propia vida sentimental.
¿Y la simetría? Pues la preferencia por la simetría, como la
que crean los reflejos en agua cristal u otras superficies, bien podría indicar
un sentimiento introspectivo, una tendencia a reflexionar y analizar los
pensamientos y sentimientos propios.
Evidentemente hay que aclarar que no somos totalmente conscientes
de estas preferencias, y que cuando contemplamos una imagen o una escena que
decidimos fotografiar se suscitan automáticamente en nosotros unas emociones
que hacen que puedan resultarnos más o menos atractivas. Esta emociones son el
resultado tanto de factores innatos como de experiencias previas que determinan
nuestra forma de mirar. En la medida en que vayamos siendo más conscientes de
estas preferencias, es posible que seamos cada vez más capaces de transmitir
nuestras emociones a los demás.
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